Именной закон, объявленный в приказ военного министра № 30 215 от 26 февраля 1856 года «О разрешении юнкерам и подпрапорщикам всех вообще войск ездить в экипажах и быть в театрах».
Государю императору благоугодно было высочайше разрешить юнкерам и подпрапорщикам всех вообще войск ездить в экипажах и быть в театрах.

Маленькая Алла Шелест появилась на свет в Смоленске, в далекой от балета семье. В балетную школу на улице Зодчего Росси мама привела её, лишь уступив настойчивым просьбам дочери и втайне надеясь, что та окажется профессионально непригодной. Но знаменитая балерина Елизавета Павловна Гердт, с первого взгляда заметив талант девочки, взяла её в свои ученицы. А после вынужденного отъезда Гердт в Москву в 1934 году педагогом Шелест стала сама Агриппина Яковлевна Ваганова.

С 1937 по 1963 год Алла Шелест работала в труппе Ленинградского театра оперы и балета им. С. М. Кирова. Первые годы сценической карьеры были очень насыщенны. Уникальность балерины заключалась в сочетании героической энергии с лирическими прозрениями и печалью, выражавшихся открыто, очень по-своему. Но в расцвете артистического таланта она почти не имела премьер и свои лучшие партии (Зарему в «Бахчисарайском фонтане», Лауренсию в одноименном балете, Джульетту в «Ромео и Джульетте» и др.) исполнила лишь благодаря травмам и болезням других балерин.

«…Подобно Улановой Шелест была балериной одинокого пути, с той разницей, что у Галины Сергеевны в ее лучшие годы были балетмейстеры и балеты, а у Аллы Яковлевны — не было, кроме трех сезонов (из двадцати пяти), когда после войны с ней работал Якобсон, а до войны ее заметил и оценил Чабукиани. Беда заключалась и в другом — в отсутствии вокруг подлинной художественной жизни. <…> Время расцвета Шелест — профессионального, артистического, человеческого, физического, так называемое акме, — пришлось на годы послевоенного культурного мракобесия, ждановских докладов, запрета на музыку и на стихи, закрытия театров, гонений на гениев, составлявших славу России. Шелест — балерина вакуума, трагической пустоты, исторического промежутка. Это стало ее актерской судьбой и ее актерской темой…»*