14 июля 1766 года родился Иван Иванович Вальберх – первый русский балетмейстер и педагог, благодаря деятельности которого были заложены основы самоопределения русского балета, связанные в первую очередь с появлением национального репертуара и утверждением на сцене русских исполнителей.
И.И.Вальберх. Неизвестный художник.
Из фондов ГЦТМ им. А.А.Бахрушина.
Иван Вальберх (по некоторым источникам Лесогоров или Влесогоров) окончил Петербургское театральное училище, где его учителями были итальянские балетмейстеры Д. Г. Анджолини и Д. Канциани. В 1786 году Вальберх, минуя статус фигуранта, был принят солистом в балетную труппу императорских театров. Его талант очень быстро раскрылся на сцене. Он обладал высокой техникой танца и исполнял партии известного тогда артиста Ш. Ле Пика, сочетая в них выразительность и виртуозное владение совсем новыми приемами техники мужского танца – «пируэтирования».
В 1794 году Вальберх начал преподавать в училище, понимая необходимость в воспитании своих танцовщиков, ведь тогда на сцене главенствовали в основном иностранные артисты.
Уже через год, в 1795 году, на сцене Малого (Деревянного) театра состоялась премьера его первого балета в одном действии «Счастливое раскаяние».
В 1794 году Вальберх начал преподавать в училище, понимая необходимость в воспитании своих танцовщиков, ведь тогда на сцене главенствовали в основном иностранные артисты.
Уже через год, в 1795 году, на сцене Малого (Деревянного) театра состоялась премьера его первого балета в одном действии «Счастливое раскаяние».
Всего Вальберх создал более тридцати оригинальных постановок, более сорока – танцев в оперных и драматических спектаклях, возобновил балеты Канциани, Новерра и Ле Пика, занимался обновлением московского балета, способствовал переводу петербургских артистов в Москву. Значительной его работой считали балет «Новый Вертер» на тему современной русской действительности.
«Когда я осмелился сделать балет "Новый Вертер", о! как мнимые умники и знатоки восстали против меня! — Как! балет, в коем будут танцевать во фраках? Я думал, что я погиб; но нашлись истинные знатоки, и балет имел успех... Балеты ныне не из одних скачков и антраша состоят; они имеют обдуманный план: изложение, узел и развязку...», — писал балетмейстер.*
«Когда я осмелился сделать балет "Новый Вертер", о! как мнимые умники и знатоки восстали против меня! — Как! балет, в коем будут танцевать во фраках? Я думал, что я погиб; но нашлись истинные знатоки, и балет имел успех... Балеты ныне не из одних скачков и антраша состоят; они имеют обдуманный план: изложение, узел и развязку...», — писал балетмейстер.*
И.И.Вальберх. К. Г. Батуев с акварели неизвестного художника.
Из фондов ГЦТМ им. А.А.Бахрушина.
Вальберх И. И. Предисловие к либретто балета «Амазонки, или Разрушение волшебного замка» // Амазонки, или Разрушение волшебного замка. Санкт-Петербург, 1815.
Из фондов СПбГТБ
В 1802 году Вальберх отправился в Париж, что бы ознакомится с французским балетом. С первых дней путешествия он вел дневник, в котором описывал свои впечатления от городов, людей, традиций и, конечно же, от заграничного театра. Он с большим интересом наблюдал за именитыми артистами, сравнивая их мастерство. Не ушли из-под его внимания и музыка, и костюмы, и декорации французских спектаклей. Он намечал планы новых балетов, что-то менял в старых постановках, выбирал пьесы для перевода на русский язык.
После возвращения Вальберх был полон идей и огромного желания работать. Постепенно в его балетах античные герои уступали место людям с реальными переживаниями и чувствами. Сюжетную линию балетмейстер выстраивал на контрастах: герои преодолевали опасности, а злодеи непременно терпели поражение. В его постановках присутствовала назидательность. В своей работе он основывался на принципе выразительности и действенности танца.
Не все свои планы успел осуществить Иван Иванович Вальберх, не все творческие поиски увенчались успехом, он умер в пятьдесят три года, но можно с уверенность сказать, что его творчество открыло новую страницу в истории русского балетного театра.
После возвращения Вальберх был полон идей и огромного желания работать. Постепенно в его балетах античные герои уступали место людям с реальными переживаниями и чувствами. Сюжетную линию балетмейстер выстраивал на контрастах: герои преодолевали опасности, а злодеи непременно терпели поражение. В его постановках присутствовала назидательность. В своей работе он основывался на принципе выразительности и действенности танца.
Не все свои планы успел осуществить Иван Иванович Вальберх, не все творческие поиски увенчались успехом, он умер в пятьдесят три года, но можно с уверенность сказать, что его творчество открыло новую страницу в истории русского балетного театра.
Его дневниковые записи, а также переписка балетмейстера с женой С. П. Вальберх в год его пребывания в Москве (1807-1808) сохранили для потомков память о годах становления русского балетного театра. Документы из семейного архива Вальберха долгое время оставались не доступными широкому кругу исследователей. В конце XIX века правнук балетмейстера А. И. Вальберг предпринял попытку их опубликовать, но это дело не увенчалась успехом. Только в 1948 году в издательстве «Искусство» вышла книга И. И. Вальберха «Из архива балетмейстера: дневники, переписка, сценарии». С этим изданием можно познакомится в нашей Электронной библиотеке.
Вальберх И. И. Из архива балетмейстера : дневники, переписка, сценарии / И. И. Вальберх; ред. и вступ. ст. Ю. И. Слонимского; подгот. текста и примеч. А. А. Степанова. Москва ; Ленинград : Искусство, 1948. 190 с.