Над либретто работали В. Есьман и К. Крикорян. Режиссером выступил А. Закс.

Оперетта «Кавказская племянница» — это легкая, шутливая музыкальная комедия. Она основана на комических недоразумениях и невольных, наивных заблуждениях действующих лиц. Добродушная ирония здесь сочетается с незатейливой и светлой лирикой.

Сама пьеса В. Есьмана и К. Крикоряна по жанру напоминает водевиль. Поверхностность недоразумений, на которых строится сюжет, дополняла более сложная музыкальная составляющая. Музыка Рауфа Гаджиева «свежая и упругая по мелодике, приподнято-эмоциональная по настрою»* . Основные музыкальные формы — куплетная песня и танец.

Мотивы и ритмы азербайджанского фольклора гармонично сочетались с эстрадно-джазовыми современными оркестровыми приемами. Это придавало музыке свежести, оригинальности и пленяло зрителя своим обаянием.

По замыслу режиссера оркестр, как полноценное действующее лицо, сидел прямо на сцене в азербайджанских костюмах. Дирижер Михаил Петрович Воловац выходил из кулисы не во фраке, а в обычном костюме. Оркестр в этой оперетте был органическим выражением идейно-художественного содержания и настроения актеров, их эмоционального накала .

Перенос оркестра на сцену «прижал» актеров к рампе. Их передвижения были ограничены пространством авансцены, однако такое положение выгодно приблизило действие к зрительному залу .

Премьера «Кавказской племянницы» стала успешным дебютом для молодых многообещающих актеров, исполнителей главных ролей —Е. Баумель и Ю. Скороходовой .

Зрелище шло «в хорошем темпе, достигая поистине кавказской удали и веселого размаха в ансамблевых сценах»*.

«Кавказская племянница» стала одним из этапов в процессе достижения главной цели Театра Музкомедии во второй половине ХХ века — создании и развитии полноценной, художественно значительной национальной оперетты. Артисты и режиссеры оперетты того времени ставили перед собой задачу «окончательно изжить представление о "неполноценности" своего жанра»* .