- Г. а. Потемкин-Таврический -
5 апреля 1933 г. Ленинградский Театр рабочей молодежи (ТРАМ) показал свою первую работу в области освоения классического наследия — пьесу Д. И. Фонвизина «Недоросль» в постановке М. В. Соколовского. Художником спектакля выступил Ф. Ф. Кондратов, композитором — В. М. Дешевов.
«Впервые после более чем двухсотлетнего молчания на спектакле „Недоросля" зазвучит роговой оркестр, инструментарий для которого предоставлен театру из бывшего Шереметевского дворца. Эрмитаж предоставил театру клавесины 18-го века».*
Режиссер Михаил Владимирович Соколовский сохранил почти нетронутой форму комедии. Он практически не изменил текст, сократив немного лишь некоторые диалоги Стародума и Софьи, и ввел в канву спектакля подлинные песни XVIII века.
Театр попытался вложить в классическое произведение, прочно удерживающееся в репертуаре Русского театра, новое содержание, что привело к отрицательной трактовке положительных героев.
«Спектакль ТРАМа, есть повесть о судьбе шести молодых людей. Этими молодыми людьми являются Митрофан, Правдин, Милон, Софья и двое "дворовых" — Тришка и Палашка», — считал режиссер новой постановки.*
Программка премьерной афиши спектакля.
Театр рабочей молодежи // Рабочий и театр. 1933. №3. С. 23.
Февральский А. Новая постановка ЛЕНТРАМа. «Недоросль» Фонвизина // Советское искусство. 1933. 8 мая.
«Специфика трамовского актера и сама пьеса определили и основной стиль спектакля. "Недоросль" развертывается как реалистическая комедия, которая, однако, выходит за свои пределы» (введение оперных моментов, водевильных и гротескных положений)»*.
«Недоросль» в ТРАМе // Смена. 1933. 4 апр.
«Перед ТРАМом стояла задача, снять "улыбательный вид" комедии Фонвизина, сделать ее смелой, злой и бичующей. Нужно было углубить и вскрыть замысел пьесы, показать подлинное лицо Простаковых и Скотининых, сорвать маски Стародума и Правдина, преодолеть имеющиеся в пьесе элементы схематизма и тенденциозности. Надо было понять и показать основные движущие силы, главнейшие явления, характеризующие эпоху, хотя бы и вопреки замыслу автора. Театр пробует добиться этого, не переделывая текст и даже не урезая его и лишь вводя ряд новых персонажей», — писал режиссер.*
Соколовский М. «Недоросль» (К сегодняшней премьере в ТРАМе) // Ленинградская правда. 1933. 5 апр.
Портрет артиста А. И. Арефьева в роли Простакова в спектакле «Недоросль» ТРАМа. 1933 г. Художник А. И. Костомолоцкий. Из фондов ГЦТМ им. А. А. Бахрушина.
Постановка «Недоросля» потребовала от ТРАМа огромной подготовительной работы. От исполнителей требовалось изучить большое количество дополнительного материала, тем самым изучить эпоху и творческий метод писателя.
«Артист П. Цветков создает яркий образ Митрофанушки. Вот он какой, этот недоросль, этот маменькин сынок, рассуждающий, что "дверь прилагательна, потому что она приложена к своему месту". Артист Арефьев легко справляется с трудной ролью Простакова. Хороша и артистка Назарчук (Простакова), реально воплощая крепколобый скотининский род и блестяще акцентируя мудрую мораль господ Скотининых: "Нашед деньги – ни с кем не делись. Все себе возьми Митрофанушка. Не учись этой дурацкой науке"».*
После выхода спектакля критики писали, что постановка первого классического спектакля это значительный этап в развитии Ленинградского государственного Театра рабочей молодежи.
Месяцев Ю. Смелый, злой и бичующий //Смена. 1933. 6 апр.