Возобновление осуществил Петр Петрович Гнедич. В 1900—1908 годы он служил заведующим репертуаром и управляющим труппой Александринского театра. Гнедич пришел в театр с большим желанием изменить его, и действительно, его подход к выбору пьес, к репертуарной политике, к актерам и их исполнительской манере, репетиционному процессу и оформлению спектакля можно назвать важным этапом в реформировании Александринского театра.
Свои постановочные идеи Гнедич попытался осуществить в «Ревизоре», и прежде всего, в декорационном оформлении, созданном по его эскизам К. А. Коровиным. Зрители по-разному оценили работу художника. По мнению одних, обновления сделали спектакль только лучше, но были и те, кто считал, что, излишняя живописность несколько отвлекала зрителей от главной идеи пьесы.

По воспоминаниям Гнедича, уйти от правил и штампов, царивших на сцене Императорского театра, было крайне сложно. Главным недостатком в театре было отсутствие срепетовки. Артисты не всегда даже знали текст роли, а однажды, когда в зале присутствовал сам император, исполнители ролей Добчинского и Бобчинского просто не вышли на сцену.

Спектакль Гнедича, как и прежняя постановка «Ревизора», строился на мастерстве отдельных талантливых артистов. В нем участвовали корифеи сцены: В. Н. Давыдов — Городничий, К. А. Варламов — Осип, М. Г. Савина — Марья Антоновна, Р. Б. Аполлонский — Хлестаков. Все они руководствовались своим богатым актерским опытом и не всегда подчинялись общему режиссерскому замыслу. И всё же это был прекрасный ансамбль — ансамбль талантливых актеров, любимых зрителями. Как отмечал критик «Обозрения театров», «спектакль прошел с шумным успехом, редким даже для сенсационных новинок».