17 февраля 1908 года на сцене Александринского театра состоялась премьера спектакля «Ревизор» по пьесе Н. В. Гоголя.
Программка спектакля. Из фондов СПбГМТМИ.
Режиссер новой версии спектакля стал Петр Петрович Гнедич. В 1900—1908 годы он служил заведующим репертуаром и управляющим труппой Александринского театра.
Гнедич пришел в театр с большим желанием изменить его, усовершенствовать процесс создания спектакля, и действительно, его подход к выбору пьес, к репертуарной политике, к актерам и их исполнительской манере, репетиционному процессу и оформлению спектакля можно назвать важным этапом в реформировании Александринского театра.
Свои постановочные идеи Гнедич попытался воплотить в
«Ревизоре», и прежде всего, в декорационном оформлении, созданном по его эскизам К. А. Коровиным.
Зрители по-разному оценили работу художника. По мнению одних, обновления сделали спектакль только лучше, но были и те, кто считал, что, излишняя живописность несколько отвлекала зрителей от главной идеи пьесы.
Гнедич пришел в театр с большим желанием изменить его, усовершенствовать процесс создания спектакля, и действительно, его подход к выбору пьес, к репертуарной политике, к актерам и их исполнительской манере, репетиционному процессу и оформлению спектакля можно назвать важным этапом в реформировании Александринского театра.
Свои постановочные идеи Гнедич попытался воплотить в
«Ревизоре», и прежде всего, в декорационном оформлении, созданном по его эскизам К. А. Коровиным.
Зрители по-разному оценили работу художника. По мнению одних, обновления сделали спектакль только лучше, но были и те, кто считал, что, излишняя живописность несколько отвлекала зрителей от главной идеи пьесы.
Мест действий стало три вместо привычных двух. Кабинет Городничего представлял собой «комнату, выкрашенную в голубовато-серый цвет, с писаными разводами по карнизу и большим окном, выходящим во двор. Двор, поросший травою и служащий пастбищем для кури и гусей, окружен рядом служебных построек и упирается в здание пожарного депо — с приземистой безобразной каланчей. Направо от зрителей — вход в прихожую, налево — во внутренние комнаты»*.
Декорация 1-го действия. Художник К.А. Коровин, по эскизу П.П. Гнедича.
Декорация 3-го, 4-го и 5-го действия. Художник К.А. Коровин, по эскизу П.П. Гнедича.
Также действие проходило в гостиной Городничего. Это была большая комната с полосатыми обоями и аркой, выходившей в прихожую, «ряд окон выходил на улицу, через которую виднелся пыльный, неказистый городишко»*.
Эскиз декорации 2-го действия. Художник П.П. Гнедич. Из фондов СПбГМТМИ.
Еще одно место действия — дешевый номер гостиницы, где сначала жил Хлестаков. Идущая наверх, деревянная лестница из гнилых досок, серая штукатурка с дождевыми подтеками и следами сырости, свет поступал лишь через единственное окно с выцветшими стеклами, — такова была победному простая обстановка комнаты*.
В. П. Далматов в роли Растаковского. 1908 г. Из фондов Александринского театра.
К.А. Варламов в роли Осипа. 1908 г. Из фондов Александринского театра.
В. Н. Давыдов в роли Городничего. 1908 г. Из фондов ГЦТМ им. А.А. Бахрушина.
М. Г. Савина в роли Марьи Антоновны. 1908 г. Из фондов Александринского театра.
Спектакль Гнедича, как и прежние постановки «Ревизора», строился на мастерстве талантливых артистов. В нем участвовали корифеи сцены: В. Н. Давыдов — Городничий, К. А. Варламов — Осип, М. Г. Савина — Марья Антоновна, Р. Б. Аполлонский — Хлестаков.
Ежегодник императорских театров. Сезон 1907-1908. С. 48.
Ежегодник императорских театров. Сезон 1907-1908. С. 49.
См.: Россовский, Н. Театральный курьер // Петербургский листок. 1908. 22 фев. (№ 52). С. 4.
По воспоминаниям Гнедича, уйти от правил и штампов, царивших на сцене Императорского театра, было крайне сложно. Главным недостатком в театре было отсутствие срепетовки. Артисты не всегда даже знали текст роли, а однажды, когда в зале присутствовал сам император, исполнители ролей Добчинского и Бобчинского просто не вышли на сцену.*
Критика писала, что Аполлонский физически был тяжел в роли Хлестакова, так как ему не хватало необходимой живости, вертлявости и динамичности на сцене. Однако сцена вранья удалась актеру, он смог передать самое главное: «завираясь все сильнее и сильнее, Хлестаков, в сущности, врет искренно, потому что он сам верит своим измышлениям, и этот момент, может быть, самый упоительный, самый счастливый в его жизни»*.
Давыдов, Варламов и Савина имели тот же успех, что и прежде в этих же ролях. «Пришли посмотреть настоящую игру» — здороваясь, говорили друг другу старые театралы.* Многие зрители понимали и чрезвычайно сожалели, что в роли Марьи Антоновны Савина выходит последний сезон. Русский театр может лишиться «одного из самых законченных сценических образов, когда либо созданных художниками сцены», — сокрушались они.*
Критика писала, что Аполлонский физически был тяжел в роли Хлестакова, так как ему не хватало необходимой живости, вертлявости и динамичности на сцене. Однако сцена вранья удалась актеру, он смог передать самое главное: «завираясь все сильнее и сильнее, Хлестаков, в сущности, врет искренно, потому что он сам верит своим измышлениям, и этот момент, может быть, самый упоительный, самый счастливый в его жизни»*.
Давыдов, Варламов и Савина имели тот же успех, что и прежде в этих же ролях. «Пришли посмотреть настоящую игру» — здороваясь, говорили друг другу старые театралы.* Многие зрители понимали и чрезвычайно сожалели, что в роли Марьи Антоновны Савина выходит последний сезон. Русский театр может лишиться «одного из самых законченных сценических образов, когда либо созданных художниками сцены», — сокрушались они.*
Р. Б. Аполлонский в роли Хлестакова. Из фондов СПбГМТМИ.
Несмотря на то, что все актеры руководствовались своим богатым актерским опытом и не всегда подчинялись общему режиссерскому замыслу, это был прекрасный ансамбль — ансамбль талантливых актеров, любимых зрителями. Как отмечал критик «Обозрения театров», «спектакль прошел с шумным успехом, редким даже для сенсационнейших новинок»*.
Омега. Театральное эхо // Петербургская газета. 1908. 22 фев. (№ 52). С. 5.
И. О. [Абельсон И. О.] Александринский театр // Обозрение театров. 1908. 23 фев. (№ 346). С. 13.
См.: Осипов И. [Абельсон И. О.] Возобновление «Ревизора» // Обозрение театров. 1908. 24 фев. (№ 347). С. 14.
См.: Гнедич П. П. Книга жизни: Воспоминания: 1855 – 1918. Москва, 2000. С. 226, 278–279.
Ежегодник императорских театров. Сезон 1907-1908. С. 47–50.
Осипов И. [Абельсон И. О.] Возобновление «Ревизора» // Обозрение театров. 1908. 24 фев. (№ 347). С. 14.